主流電影敘事中的紅色文化力量

李 娟

　　作為一種重要的文藝實(shí)踐活動(dòng)，主流電影以其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)成為呈現(xiàn)民族形象與人文精神的重要載體，以其自身的話(huà)語(yǔ)體系構(gòu)成了可視可感的精神圖景。主流電影敘事與時(shí)代的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)之間存在一種互文關(guān)系，成為國(guó)家歷史和民族文化的重要表征，具有獨(dú)特的精神魅力與文化力量。紅色文化是中華民族精神譜系的重要內(nèi)容，由紅色記憶、紅色故事、紅色精神凝結(jié)而成的紅色遺產(chǎn)，成為紅色文化中的遺傳密碼，承載了中華民族共同的精神價(jià)值追求。21世紀(jì)以來(lái)，主流電影不斷進(jìn)行敘事模式的調(diào)整，力圖在民族精神、歷史景觀(guān)與文化心理等多重向度中更加突出個(gè)體形象，實(shí)現(xiàn)民族精神和民眾情感結(jié)構(gòu)的高度契合，尤其是在推動(dòng)紅色文化內(nèi)容參與電影敘事的過(guò)程中，進(jìn)行了諸多大膽而有益的嘗試與探索。

　　主流電影敘事中的紅色記憶圖景

　　紅色文化一直都是包括電影在內(nèi)的中國(guó)主流文藝作品的重要敘事資源。21世紀(jì)以來(lái)，電影《建國(guó)大業(yè)》《建軍大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《可愛(ài)的中國(guó)》《辛亥革命》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》等，或以宏闊的歷史筆觸描摹革命事件，或以細(xì)膩的藝術(shù)刻畫(huà)再現(xiàn)領(lǐng)袖人物風(fēng)采，更多的是通過(guò)民族歷史記憶與個(gè)體情感記憶相結(jié)合的方式進(jìn)行影像表述，以建構(gòu)新的文化記憶和電影精神，折射出中國(guó)電影敘事發(fā)展的自信和成熟。借助電影建構(gòu)的特殊記憶會(huì)隨著時(shí)間流逝，逐漸沉淀到記憶主體的內(nèi)心深處而愈加深沉。《建國(guó)大業(yè)》《建軍大業(yè)》《建黨偉業(yè)》通過(guò)紅色記憶的講述對(duì)國(guó)家正史進(jìn)行影像化表述，喚起觀(guān)眾心中的集體記憶，進(jìn)而增強(qiáng)民族情感和歸屬意識(shí)。《紅星照耀中國(guó)》以一位西方記者的視角對(duì)海內(nèi)外觀(guān)眾講述“延安記憶”，為世界觀(guān)眾了解中國(guó)的革命真實(shí)情況提供了重要的電影歷史文本。史詩(shī)巨片《古田軍號(hào)》采取跨越90年時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)，以軍號(hào)、毛筆、地圖、領(lǐng)章等詩(shī)意化的符號(hào)，彰顯了革命歷史時(shí)期的文化意蘊(yùn)。

　　主流電影發(fā)展的關(guān)鍵在于話(huà)語(yǔ)的生產(chǎn)能力與傳播中國(guó)故事的能力，對(duì)于紅色記憶的展示成為建構(gòu)主流電影精神圖景的重要使命。電影《張思德》《云水謠》《集結(jié)號(hào)》《秋之白華》《周恩來(lái)回延安》等，將歷史偉人群體賦予更豐富的普通人的情感，更加注重在歷史洪流中展示個(gè)體的生死悲歡與跌宕命運(yùn)。紅色文化是中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神內(nèi)核，是革命年代仁人志士的戰(zhàn)斗史實(shí)和斗爭(zhēng)精神的凝結(jié)，具有重要的精神動(dòng)力價(jià)值，主流電影對(duì)于紅色記憶資源的汲取更加多元化、豐富化。《秋之白華》以散文詩(shī)的優(yōu)美形式在講述者、回憶者、傾聽(tīng)者、追溯者等多元化的敘事視角中切換融合，講述楊之華與瞿秋白從相知相愛(ài)到痛苦分離，以及最終瞿秋白從容就義的特殊記憶?！稄埶嫉隆吩陔娪捌^就以“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給平凡而光榮的先輩”進(jìn)行記憶定位，黑白影像特有的歷史質(zhì)感與莊重感，將革命人物形塑為血肉豐滿(mǎn)又充滿(mǎn)精神感召力的生命個(gè)體，從而感召觀(guān)眾愛(ài)國(guó)主義情懷的滋生。

　　主流電影敘事中的紅色故事話(huà)語(yǔ)

　　故事是人類(lèi)文化的基本元素和重要標(biāo)識(shí)。講故事是人類(lèi)重要的文化行為，是不可或缺的交流交際手段。講什么故事，如何講故事，如何講好故事，成為主流電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要命題。紅色故事作為具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的中國(guó)特色社會(huì)主義文化的重要內(nèi)容，見(jiàn)證了中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的歷史性飛躍，其承載的精神內(nèi)涵成為推動(dòng)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要力量。21世紀(jì)以來(lái)，《我的法蘭西歲月》《東京審判》《智取威虎山》《芳華》《無(wú)問(wèn)西東》等努力尋求紅色故事話(huà)語(yǔ)和民眾話(huà)語(yǔ)相結(jié)合的路徑?！段业姆ㄌm西歲月》以詩(shī)性藝術(shù)再現(xiàn)了青年革命者追求信仰的歷程?！吨侨⊥⑸健份^好地將紅色經(jīng)典故事、視覺(jué)效果與商業(yè)運(yùn)作進(jìn)行了融合。《芳華》《無(wú)問(wèn)西東》恰當(dāng)?shù)亟柚诵碌恼Z(yǔ)境，以更加貼近現(xiàn)代人的精神傾向與價(jià)值觀(guān)念實(shí)現(xiàn)了對(duì)個(gè)體理想主義光輝的召喚。講好中國(guó)故事是時(shí)代命題，講好紅色故事是時(shí)代使命。主流電影講好紅色故事需要尋找自身的文化主體，進(jìn)而進(jìn)入更加符合民族價(jià)值取向的歷史書(shū)寫(xiě)視野，探索思想話(huà)語(yǔ)被感知的敘事智慧。

　　對(duì)于英雄的表現(xiàn)一直是主流電影亙古不變的主題。在諜戰(zhàn)故事中，英雄主義往往被渲染得淋漓盡致?！肚锵病贰讹L(fēng)聲》《聽(tīng)風(fēng)者》《東風(fēng)雨》《王牌》《一號(hào)目標(biāo)》《觸不可及》等諜戰(zhàn)電影，大多以懸念叢生的故事滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)英雄人物的想象，成為具有較強(qiáng)吸引力的敘事話(huà)語(yǔ)類(lèi)型?！讹L(fēng)聲》《聽(tīng)風(fēng)者》均根據(jù)麥家的小說(shuō)改編，成為當(dāng)時(shí)商業(yè)電影講述諜戰(zhàn)故事的有益嘗試。主流電影中的諜戰(zhàn)故事主題，往往借助懸念設(shè)置將觀(guān)眾帶入對(duì)信仰與生命本源等形而上終極命題的追問(wèn)。扣人心弦的諜戰(zhàn)故事與多元的社會(huì)文化語(yǔ)境進(jìn)行文本移植并相互介入，從而展現(xiàn)特殊歷史背景下人與人之間的情感交織與革命斗爭(zhēng)的復(fù)雜性。其創(chuàng)作傾向與視角改變了過(guò)去以特定歷史事件及人物為對(duì)象的敘事樣本，逐漸成為紅色電影文本的敘事話(huà)語(yǔ)模式與生產(chǎn)動(dòng)力，也能夠較好地與普通民眾的精神世界和生命經(jīng)驗(yàn)建立聯(lián)系。紅色故事成為主流電影在藝術(shù)與市場(chǎng)雙贏(yíng)格局中進(jìn)行表達(dá)的主要內(nèi)容，同時(shí)也加速了主流電影探索政治性、商業(yè)性、審美化敘事的融合步伐。

　　主流電影敘事中的紅色精神傳播

　　主流電影通過(guò)表意符號(hào)通用性的特點(diǎn)，往往可以彰顯民族集體智慧和精神力量，并體現(xiàn)文化認(rèn)同。紅色精神經(jīng)由主流電影的傳播，可以增強(qiáng)民眾的文化自信與民族自豪感。中華民族是崇尚英雄、成就英雄、英雄輩出的民族，和平年代同樣需要英雄情懷?！毒o急迫降》《唐山大地震》《驚濤駭浪》《驚心動(dòng)魄》《驚天動(dòng)地》《生死大營(yíng)救》《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》《生死時(shí)刻》《流浪地球》等電影，彰顯了偉大的英雄主義與集體主義精神，讓觀(guān)眾感受到催人奮進(jìn)的精神力量，讓中國(guó)人情感相連、命運(yùn)相系。這些電影蘊(yùn)含與傳播的紅色精神與時(shí)代精神，成為中國(guó)人的精神之源。災(zāi)難主題電影對(duì)于紅色精神與時(shí)代精神的表達(dá)，也成為文化意識(shí)由自發(fā)形態(tài)向自覺(jué)形態(tài)轉(zhuǎn)變的見(jiàn)證。主流電影需要站在全球治理的高度思考人類(lèi)面臨的困境，在更廣闊的文化視野中將紅色精神進(jìn)行彰顯與傳播。 

　　新的歷史語(yǔ)境下，具有堅(jiān)定價(jià)值立場(chǎng)、鮮明時(shí)代特征與消費(fèi)市場(chǎng)認(rèn)同的電影形態(tài)，日益成為國(guó)產(chǎn)電影家族中的主要成員與重要角色。《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《厲害了，我的國(guó)》《霓虹燈下新哨兵》《飛天》《決勝時(shí)刻》《十八洞村》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《烈火英雄》等一批蘊(yùn)含紅色精神的主流電影，回應(yīng)了中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的精神根基所在，在全球化舞臺(tái)上展示了文明型崛起中國(guó)的電影話(huà)語(yǔ)，成為新時(shí)代的電影文藝精品。這些作品在影像話(huà)語(yǔ)生產(chǎn)方面彰顯了中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)中的地位，展示出中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，甚至是對(duì)全人類(lèi)的關(guān)懷與尊重以及對(duì)于世界和平發(fā)展秩序的維護(hù)，折射出具有中國(guó)特色、民族特性、時(shí)代特征的價(jià)值體系。在中國(guó)話(huà)語(yǔ)不斷參與全球化的過(guò)程中，主流電影必定無(wú)法缺席。這就需要厘清當(dāng)代中國(guó)最寶貴的故事資源有哪些，將紅色文化資源轉(zhuǎn)化為顯性文藝文本，并釋放紅色文化獨(dú)有的精神能量，從而參與建構(gòu)較為完整的中國(guó)電影話(huà)語(yǔ)體系和理論體系，以期實(shí)現(xiàn)跨文化間的良好互動(dòng)、傳播、交流與溝通。

    （文章來(lái)源：中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)-中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)本文系2020年度河南省社會(huì)科學(xué)院創(chuàng)新工程重大項(xiàng)目“傳承紅色文化基因研究”（20A05）階段性成果  作者單位：河南省社會(huì)科學(xué)院中原文化研究雜志社）